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风筝赓续线

——纪念吴冠中诞辰一百周年作品展

2019-05-13      殷星/旭升画报网

  “脱离了详细画面的孤立的笔墨价值等于零。从生活中来的素材和感受,被艺术家用减法、除法或别的法,形象成为了某一艺术情势,但仍须有一线联系着作品与生活中的泉源。风筝赓续线,赓续线能力节制观众与作品的交换。” 驰名国民艺术家、美术教育家吴冠中曾如许描述艺术创作。事实上,吴冠中不停在夸大“风筝赓续线”,便是艺术创作不能远离实际生活。

《山村晴雪》 1964年 吴冠中 91.5×91.5厘米 油画 (中国美术馆藏)

  2019425日,时值吴冠中老师百年诞辰,为了缅怀吴冠中老师艺术为国民、无私贡献的精力,由中国美术馆和清华大学共同主理的中国美术馆‘典藏活化系列展:风筝赓续线——纪念吴冠中诞辰一百周年作品展”在中国美术馆睁开。

  吴冠中1919年生于江苏宜兴,1936年入国立杭州艺术专科黉舍,师从林风眠、李超士、常书鸿、关良、潘天寿等大家,1947年入法国国立巴黎高等美术黉舍学习油画;1950年回国,前后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术师范学院、北京艺术学院、中央工艺美术学院;1994年被选为世界政协常委,2002年被选为法兰西艺术院通讯院士;2010年逝世于北京。

  在艺术创作中,吴冠中不停夸大“风筝赓续线”,便是艺术创作不能远离实际生活,在形象艺术探究的过程中,要注意不能完全形象。造化与心源、物象与心象,颠末他那颗纯真之心的提炼与升华,便成为永久的艺术之美。

《太湖鹅群》 1974年 吴冠中 44×59.5厘米 油画 (中国美术馆藏)

  中国美术馆馆长吴为山在展览序言《线的性命》中谈到,风筝赓续线,这根线“是贯串吴老师艺术性命不停的线”,同时,观众也将“从吴老师的作品中,领略其一颗永无休止的探究之心,一条赓续超出自己的立异之路,一根连着传统、紧系着生活的乡愁之线。”

  吴冠中不停对峙对艺术本真的探究,不忘初心,为国度美术事迹的睁开造就了一代又一代艺术家。在教学理念上,他赓续向门生讲授现代艺术的思惟和概念,勉励门生自力思虑,造就自力人格。吴冠中在中国现代美术的肥膏壤地上播下了春天的种子。他的思惟的因子,已经深深融入到中国现代美术睁开的血脉傍边,他对峙以中国文化为基本的远见卓识,使他的艺术成为衔中国传统与现代艺术思惟的桥梁,也成为衔中国与世界艺术换的纽带。

  展览分为“性命之本”“自然之意”“纯真之心”三个板块,展出了中国美术馆藏吴冠中作品57件、清华大学藏1件,共58件。

  艺术便是吴冠中的性命。他的创作思惟追求至真至美,饱含深情,他的艺术世界是他用画笔编织的绚烂的梦境。吴冠中的绘画中既有性命的蓬勃向上,亦有性命的枯萎凋亡。这统统,都是性命的本来状况。

《荷塘春秋》 1996年 吴冠中 92×73厘米 油画 (中国美术馆藏)

  自然给予吴冠中无穷尽的创作灵感。吴冠中的景致画创作着重于情势韵味的表示,诸如线与线、块面与块面之间的节奏相干,使画面中有一协调的律动。吴冠中的色彩柔和,画面上大多不会用很厚的颜料层,而是将油彩调和的比较稀,笔触无滞涩感,用笔酣畅。相较于实,吴冠中在绘画中加倍看重虚的东西,这种创作概念应该得益于其水墨画的创作经验。在吴冠中的绘画中,自然的状态是统统创造之始,永久是鲜活和生动的性命体。

  20世纪90年月后,吴冠中的创作进入了平面化、形象化的阶段,画面中出现了很多点、线、色块,颠末过程聚散、重复、排列和组合,构成极其单纯、协调的视觉相干,让观画者可以或许或许清楚地感遭到艺术家的纯真之心。

  展览呈如今中国美术馆189号厅,展览将展出至20195月5日。(周一闭馆)

《春风又绿江南岸》 2007 吴冠中 48×59 纸本水墨设色 (中国美术馆藏)

《桃色旋风》 2008年 吴冠中 61×61厘米 油画 (中国美术馆藏)

《知音》 2008年 吴冠中 48×60厘米 纸本水墨设色 (中国美术馆藏)


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